«Я часто видела, как дрожат спины вокалисток, стоявших передо мной на сцене, — вспоминает Люба Трифанова, — так боялись они взять не ту ноту. Когда я разучивала гитарные соло, он просто мне кулаком угрожал». И такая антипедагогика приносила плоды — девчонки до обморока боялись ошибиться и играли хорошо.
Но Положенцев не только стульями кидался, но и учил девочек играть. Даже неизбежные «Любовь, комсомол и весну» «Нежность» исполняла с крутыми по тем временам аранжировками. Кроме того, Валерий Иванович был одним из главных «писателей» западной рок-музыки. Со многими альбомами рок-звезд, которые он переписывал на заказ, знакомились и юные артистки. Причем они не только прослушивали «Jesus Christ Superstar» — Положенцев знакомил их и с полной оркестровой партитурой рок-оперы.
Еще одним рок-искусителем будущих металлисток был известный в музыкальных кругах Свердловска гитарный мастер Николай Зуев, числившийся в «Нежности» звукооператором. В свободное от верчения ручек время он познакомил «неженок» с тяжелой музыкой и даже сводил их в гости к одному из немногих в городе обладателей видеомагнитофона для просмотра концерта Ричи Блэкмора. А однажды Зуев включил им запись «Трека». «Мы так обалдели от низкого Настиного голоса, что всю дорогу до дома шли с Бусей (Елена Бусыгина, вокалистка „Нежности“ и „Евы“), как пришибленные», — улыбается Люба Трифанова.
«Нежность» побывала с гастролями в Румынии и Болгарии, объездила с концертами юга и севера СССР. Но артисткам после выступлений в таких хлебных местах не доставалось ни копейки, только почетные грамоты и изредка — вазы. А спрашивать, куда деваются гонорары за коммерческие концерты, они у своего сурового руководителя боялись.
Наступил 1986 год. В их родном ДК им. Свердлова открылся рок-клуб. В июне прошел фестиваль. Артистки «Нежности» на правах хозяек беспрепятственно отсмотрели все его концерты. «Впечатление было такое, как будто в мой родной дом, где я каждый Новый год играла „В лесу родилась елочка“, закатилась какая-то шобла, очень громкая, очень интересная и даже чуть-чуть опасная», — вспоминает Люба.
«Мы почувствовали, что, если на нашей родной сцене такое возможно, значит, и мы способны на что-то этакое». Поэтому, когда после фестиваля Зуев спросил: «А не слабо ли вам, девчонки?..» — Любаня и Буся дружно ответили: «Не слабо!»
Собственную программу репетировали в строжайшей тайне от Положенцева — если бы он узнал про крамольные идеи, начинающим рокершам бы не поздоровилось. К счастью, в июле Валерий Иванович отбыл в отпуск. К заговорщицам присоединились басистка Ирина «Кофа» Ковтун и ударница Ольга «Уфа» Уфимцева (в «Нежности» она была клавишницей, но больше всего на свете любила стучать по барабанам). Новая программа была создана максимум за две недели. Правда, она была короткая, всего три песни, но девушки понимали, что это только начало. Назвали свою группу они в строгом соответствии с собственной половой принадлежностью: «Ева». Названию соответствовали и Бусины тексты:
Положенные на тяжелые гитарные рифы и в сочетании с цветущей внешностью 18-летних исполнительниц, эти девичьи страдания производили неизгладимый эффект.
Впрочем, над внешностью успели поработать старшие товарищи.
«Наша программа не для всех была сюрпризом, — рассказывает Ирина Ковтун. — Коля Зуев показал нас нескольким взрослым дядькам: стоит ли нам вообще выступать. Те одобрили, но дали несколько рекомендаций по имиджу. Женя Димов из „Трека“ советовал мне играть чуть ли не на шпагате. Но враскоряку у меня не получилось. Сережа Курзанов из „Флага“ принес мне свои джинсы и прямо перед выходом на сцену криво обрезал одну штанину по колено. По его же совету я выступала босиком!»
Дебют «Евы» состоялся второго августа на второй творческой мастерской. Девчонок трясло от возбуждения. Когда открылся занавес, это возбуждение передалось в зал. «Когда я заиграла блэкморовское соло (оно же — фрагмент из Баха), зал взревел. Ощущение было очень кайфовое!» — делится Любаня. Три песни пролетели, как одна. Зал неистовствовал. «Евки» убежали со сцены в страшном мандраже, а публика вывалилась на улицу, клокоча, остывая и делясь впечатлениями.
Гнев вернувшегося Положенцева был страшен. Все четверо «рокерш» были с треском выгнаны из «Нежности». Валерий Иванович смилостивился и вернул их обратно только после долгих уговоров и униженных просьб. Девчонки прижали ушки и целый год о «Еве» ничего не было слышно.
Все началось по новой, когда Любаня, придя домой, обнаружила под дверью записку от Курзанова: «Срочно собирайтесь и приезжайте на фестиваль в Казань. Здесь все вас ждут. Все уже оплачено». Недолго думая, девчонки взяли инструменты и рванули в Поволжье. «Ева» была реанимирована прямо в поезде. В Казани им в первый раз заплатили за выступление. И понеслось…
«Далеко вперед мы не заглядывали, — вспоминает Люба Трифанова. — Мы были просто девчонки, которым нравилось играть музыку, причем тяжелую музыку».
Неким подобием продюсирования «Евы» занялся экс-трековец Евгений Димов. У него было четкое видение перспективы группы. Под его влиянием выкристаллизовался и состав: поступившую в музучилище Иру Ковтун сменила еще одна бывшая «неженка» Оля «Мелкая» Надточий, появилась вторая гитаристка — Наташа Тетерина.
«Ева» уверенно пробивалась в высшие эшелоны свердловского рока. В апреле 1988 года они потрясли фанов, собравшихся на первый фестиваль «Металлопластика», выехав на сцену Дворца культуры УЗТМ на мотоциклах. В октябре того же года они участвовали в программе III фестиваля СРК. Это было уже признание. Успех закрепился победой на фестивале «Мисс рок» в Киеве — «Ева» была признана лучшей женской рок-группой.
Примерно в это же время Николай Зуев настоял на необходимости записать программу «Евы». К сожалению, до стадии выпуска альбома этот опыт не добрался. «Евки» вспоминают, что среди прочих записана была и песня «Поет гитара ZNV», своеобразная дань уважения их постоянному опекуну Николаю Зуеву. На гитарах его работы, названных по его инициалам, играли многие свердловские музыканты.
А дальше наступила череда неприятностей. В 1989 году у Любы Трифановой серьезно заболела рука, стало невозможно играть. Преданная своей гитаре Любаня даже переставила струны и научилась играть, как левша, но это было совсем не то. «Ева» почти полным составом отправилась в столицу лечить руку своей гитаристки. Столичная медицина помогла, рука восстановилась, но в водовороте московской жизни закружилась и потерялась всегда отличавшаяся любовью к авантюрам и нелюбовью к дисциплине Буся. Без харизматичной фронтменши активность «евок» резко снизилась. Вместо Буси стала петь Наташа Тетерина, но это было уже не то… История «Евы» закончилась.
Любаня Трифанова какое-то время поиграла с Ольгой Лебедевой, затем в 1994 году Владимир Шахрин «сосватал» ее в Москву к Сергею Галанину (экс-«Бригада С»). Галанину, по словам Любани, «хотелось выпендриться и найти толстую уродливую гитаристку», видимо, чтобы она оттеняла его мужественную красоту. План удался лишь отчасти. Гитаристку он нашел, но стройную и симпатичную. С «СерьГой» Трифанова играла до 1998 года, до рождения дочери. Затем переквалифицировалась в модного столичного ди-джея.
Ирина Ковтун живет в итальянской Пизе. В 2007 году в свободное от сотрудничества с разнообразными пизанскими группами время она успела защитить в местном университете диплом по специальности «Русский язык и литература» на тему «Per una storia del rock in Russia: gruppi e repertori nella regione degli urali» («К истории русского рока: группы и репертуары уральского региона»). Не может не радовать, что такая тема является актуальной для итальянской науки.
Остальные бывшие «евушки» живут в Екатеринбурге. Семьи, дети… Музыкой если и занимаются, то только для души.
Впрочем, Люба Трифанова и Николай Зуев не теряют надежды, что камбэк «Евы» все-таки состоится!
«Запретная зона»
В 1978 году он, студент Свердловского юридического института, уже имел солидный опыт выступлений на разнообразных студенческих фестивалях в составе ансамбля политической песни «Баллада». Вместе с Владимиром Макаровым они организовали в СЮИ группу «Эпос», которая играла фолк и кантри. Использовались только акустические инструменты (гитара, губная гармоника, банджо). Группа успешно выступила на фестивале «Весна УПИ-78», став лауреатом.
Позднее к «Эпосу» присоединились басист Виктор Алавацкий, только что вернувшийся из армии, и барабанщик Александр Зарубин, студент архитектурного института (впоследствии оба засветились в разных составах «Наутилуса»). В связи с расширением состава несколько поменялось и общее звучание группы. В 1979 году обновленный «Эпос» с успехом выезжал на фестиваль интернациональной солидарности в Академгородок Новосибирска.
В 1980 году Макаров скоропостижно женился, а Алавацкий также внезапно ушел работать в ресторан. «Эпос» распался. Петровец стал выступать сольно под гитару.
В августе 1986 для выступления на второй творческой мастерской рок-клуба Владимир собрал новый состав, в основном из студентов музучилища, где сам в это время получал образование на эстрадно-джазовом отделении. Выступление группы п/у Петровца нельзя было считать удачным — пели старые песни Владтитра, а время и публика уже требовали новых тем.
В 1987 году за бас взялся студент музучилища Стас Устинов. Появился новый барабанщик — Роман Адыев, и в начале 1988-го трио, к тому времени назвавшееся «Запретная зона», записало альбом «Я боюсь…» (продюсер — Валерий Бабойлов). Песни из альбома попали в «Хит-парад Александра Градского», выходивший на радиостанции «Юность». Градский планировал включить заглавную песню альбома, попавшую в Топ-10, в виниловый сборник, но этим планам не суждено было сбыться — мэтра выперли с радиостанции, отдав эфир «Ласковым маям» и «Миражам».
После записи «Запретная зона» немного погастролировала по региону, а в 1990-м фактически прекратила существование. Владимир Петровец некоторое время выступал как соло-исполнитель, а в 1990-х стал одним из пионеров музыкального радиовещания в Екатеринбурге. Теперь он добавляет в уральский эфир свою любимую с младых ногтей корневую музыку — фолк, блюз, джаз и кантри. Эти же мотивы он в последнее время подмешивает и в музыкальную палитру Екатеринбурга, организовав группу «The Wagon Weels».
«Змей Горыныч бэнд» / «Ботва»