Тем, чья молодость пришлась на вторую половину 1980-х, при словах «свердловский рок» сразу вспомнятся названия знаменитых российских групп «Наутилус Помпилиус», «Чайф», «Агата Кристи»… С тех пор прошло четверть века, но музыканты этих коллективов по-прежнему дают аншлаговые концерты, а их песни постоянно звучат в эфирах российских радиостанций. Все это внушает молодым меломанам чувство уважения к золотой поре отечественного рока, когда на сцене стояли не люди, а исполины, а каждая новая песня или альбом были культурным потрясением.
Однако история свердловского рока не исчерпывается парой-тройкой имен, которые до сих пор на слуху. Они — лишь вершина огромного айсберга. В 1970-1980-х годах, в золотую пору уральского рок-н-ролла в Свердловске и окрестностях творили десятки коллективов, каждый из которых был по-своему интересен и уникален.
В эту рок-энциклопедию вошли рассказы о сорока выдающихся свердловских группах. Эти коллективы блистали на рок-клубовских фестивалях или творили во времена, когда таких фестивалей еще/уже не проводилось.
В дискографиях представленных рок-групп используются несложные условные обозначения:
М — магнитофонный альбом,
К/К — компакт-кассета,
LP — виниловая пластинка,
CD — компакт-диск,
WEB — Интернет-альбом.
«East of Eden»
Александр Калужский всегда, в том числе в бытность администратором рок-клуба и директором «Наутилуса Помпилиуса», очень любил «голубоглазый соул» — черную музыку, исполнявшуюся белыми музыкантами. Помимо трепетного отношения к американским группам типа «The dooby brothers» он любил поэзию и сам писал хорошие стихи, причем не только по-русски, но и на английском языке, которым владел в совершенстве. Он чувствовал в себе потенциал для создания рок-проекта, способного покорить весь мир или хотя бы музыкальный рынок США.
Еще во время работы с «НП» Саша подружился с Владимиром Елизаровым, отвечавшим за звук «Наутилуса» как на сцене, так и в студии. Володя — старый музыкальный волк, игравший на гитаре еще в одном из первых в Свердловске эстрадных коллективов, «ЭВИА-66». В составе филармонической группы «Слайды» Елизаров объездил всю страну и выступал на Первом всесоюзном рок-фестивале «Весенние ритмы» в Тбилиси в 1980 году, затем вместе с Александром Новиковым записывал альбомы «Рок-Полигона». Володя — мультиинструменталист: виртуозно владея гитарой, он преподавал курс бас-гитары в музыкальном училище имени Чайковского, а при записи мог управиться с любым музыкальным инструментом — от шотландской волынки до австралийского диджериду. В начале 1991 года Елизаров с группой «Внуки Энгельса» выпустил альбом собственных песен «Без адреса», большая часть которого звучала очень похоже на соул. Калужский понял, что нашел единомышленника.
Елизаров против идеи прославиться на весь мир своей музыкой не возражал. Началась работа. Песни сочиняли сразу по-английски. Саша объяснял всем, что это просто родной язык рок-н-ролла, но виды на западную аудиторию были заметны невооруженным глазом. Даже название проекта — «East of Eden» — отсылало куда-то за океан к роману Джона Стейнбека и его экранизациям. Состав группы подобрался высококлассный — авторитет Елизарова среди музыкантов был настолько высок, что поиграть с ним почитали за честь многие. Клавишником стал выпускник консерватории Евгений Родыгин, саксофонистом — лауреат международных конкурсов Игорь Паращук. За барабанами разместился Игорь Захаров, до того выступавший в составе «Флага», «Экипажа» и «Траппы». На бас пригласили лидера групп «Метро» и «Красный крест» Аркадия Богдановича: «Володя был моим преподавателем на последнем курсе музучилища, и мы испытывали с ним какую-то взаимную симпатию. Поэтому, когда они с Сашей позвали меня в свой проект, я с радостью согласился». Сам Елизаров играл на гитаре и пел, а также вместе с Калужским продюсировал весь проект.
Начались репетиции. Скоро возникла идея поехать почему-то в Сингапур поработать в одном из тамошних лаунж-клубов. Параллельно с елизаровскими песнями стали готовить программу из фирменных хитов, но, к счастью, эта идея благополучно отпала. Затем появилась мысль сделать совместный проект с «Доктором Фаустом». Владимиру доставила бы огромное удовольствие игра с этими супермузыкантами, но Калужский понял, что с таким количеством лидеров в коллективе долго не протянуть. Репетиции продолжились. «Играя то, что написал Елизаров, я испытывал огромное удовольствие, — рассказывает Богданович. — За время нашего сотрудничества я фактически получил еще одно музыкальное образование. Это касалось и аранжировочного видения, и в первую очередь умения петь. Виртуозное Володино владение голосом (я говорю без тени иронии) очень много мне дало».
В конце года группа переместилась на «Студию 8» и приступила к записи дебютного альбома. Так как все было отрепетировано и выучено, песни игрались уже наверняка. В январе 1992-го свежая фонограмма была отправлена в американский город Остин в качестве заявки на участие в крупнейшем музыкальном фестивале «South by south-west». Видимо, уральская пленка организаторам понравилась, «East of Eden» быстро прошел конкурс из более чем трех тысяч претендентов и получил приглашение на фестиваль.
В честь этого события супергруппа дала свой первый, и единственный, концерт на родине — в Театре юного зрителя. От переизбытка чувств на сцену вышел даже Калужский, спевший в одной из песен. До осуществления мечты, казалось, рукой подать. Начались сборы в заокеанский вояж, для которого в первую очередь нужны были деньги. Менеджер коллектива Георгий Звягин нашел спонсора — авторитетного предпринимателя Владимира Фролова, возглавлявшего фирму «УралБизнес», наплел с три короба, что вслед за выступлением на фестивале повалится куча контрактов и он легко отобьет свои деньги. Кроме того, Фролова и троих его компаньонов включили в состав группы, и под этим соусом они легко получили американские визы.
История поездки в Америку заслуживает отдельного романа в авантюрном жанре. «East of Eden» долетели до Майами. В самолете встретили Грахова, который по собственным делам направлялся на тот же фестиваль. Дальше путешествовали вместе. Купили подержанный микроавтобус «додж» семьдесят-мохнатого года выпуска и поехали в Техас. Спонсоры остались во Флориде по каким-то своим коммерческим делам, обещали подъехать позже.
С приключениями и несколькими поломками уральцы добрались до Остина. Перед их взорами предстала двухкилометровая улица, на первых этажах всех домов которой кто-то играл. Фестиваль в Остине — это тридцать—сорок клубов, в которых ежевечерне выступает сотня групп всех стилей и направлений. Днем происходят семинары и встречи специалистов. Главная задача музыкантов днем — заинтересовать и постараться заманить как можно больше журналистов и представителей лейблов на свой вечерний концерт. Уральцы об этих «правилах», естественно, не знали.
На первом представлении в зале находилось всего несколько человек. «East of Eden» отыграли и замерли в ожидании контрактов. Подошел юноша, спросил: «Вы из России? Всегда хотел поговорить с кем-нибудь на русском языке», — и ушел. Подошел еще один и выразил восхищение, что в России тоже играют музыку. Больше контактов не было. Музыканты приуныли.
На следующее выступление через три дня подъехали на крутом «Кадиллаке» спонсоры. Сели в углу зала и приготовились к подписанию контрактов. Концерт прошел примерно так же, как и предыдущий. После его окончания между музыкантами и спонсорами возникло явное напряжение. В результате конкретных переговоров было решено: музыканты едут обратно в Майами, продают «додж» и возвращаются домой, а Калужский вместе со спонсорами отправляется в Лос-Анджелес и отрабатывает долг в качестве переводчика.
«East of Eden» проболтались в Остине почти месяц, непонятно чего ожидая. Местные коллеги отговаривали их уезжать: «Вы с ума сошли! У вас все будет хорошо. Подождите с полгодика, вас впишут в график гастролей по лучшим клубам Америки, и все наладится». Но свердловчане, народ нетертый в шоу-бизнесе, испугались столь длительного ожидания — деньги катастрофически кончались. Они поехали домой.
По дороге во Флориду музыканты сделали крюк, чтобы послушать настоящий негритянский джаз в Новом Орлеане. Возможно, эта музыка придала силы даже «доджику» — после Луизианы он стал ломаться реже. Основная часть группы улетела на родину, а Елизаров, Грахов и Звягин продали автобус и из Майами поехали в Нью-Йорк.
Удобней всего было добираться на арендованной машине, но во Флориде отказывались давать на прокат автомобиль для дальней поездки в северный штат. Тогда Грахов с многозначительным видом сообщил работникам проката, что вообще-то они — известные российские журналисты, и дал понять, что завтра во всех газетах крупнейшей страны мира может быть напечатан совет ни в коем случае не иметь дело с этой конкретной прокатной фирмой. Устрашившись такой перспективы, американцы тут же вручили «акулам пера» ключи и только попросили оставить авто на стоянке в нью-йоркском аэропорту с полным баком. Троица быстро добралась до Манхэттена, где встретилась с Калужским. Володя и Саша постарались заинтересовать своей записью рекорд-компании, но безуспешно.
Через несколько месяцев все участники американского турне снова собрались в Екатеринбурге. На родной земле материал «East of Eden» был мало кому интересен. Сам Елизаров резко охладел к своему проекту, и группа распалась. Владимир основал собственную студию «SVE-records» и, пройдя практический курс музыкального продюсирования в Калифорнии у трижды номинанта Грэмми Криса Джулиана, стал известным в России продюсером. Работал с музыкантами самых разных жанров, в том числе с «Чайфом» и «Смысловыми галлюцинациями». Много лет Елизаров преподает на эстрадном отделении Музыкального училища имени Чайковского.
Калужский вернулся в Америку, где пытался продать отдельные песни «East of Eden» тамошним звездам. Потом он переехал в Сан-Диего, где вступил в Гильдию Сонграйтеров Калифорнии. Заодно с соавтором туда же был принят и Елизаров. В 1999 году их песня «Gabrielle» заняла второе место в ежегодном конкурсе Сонграйтеров в Сан-Диего. Сегодня Калужский работает в Калифорнии преподавателем английской литературы, переводит поэзию Лермонтова на английский язык.
Затея с выходом уральского соула на американский рынок имела скромный успех, прежде всего, потому, что свердловчане не уделили должного внимания грамотному продвижению своего материала. Играли «East of Eden» вполне на уровне остальных групп, но для ажиотажа среди шоу-бизнесменов этого было недостаточно. Кроме того, Калужский слишком перегрузил тексты. Американцы оказались не готовы к такой смысловой насыщенности.
«In the red ghetto of the World» (1991 — М)
«East of Eden» (1997 — CD, сборник)
«Агата Кристи»
Братья Самойловы, жившие в небольшом городе Асбесте в ста километрах от Свердловска, росли детьми музыкальными. Старший, Вадик, в пять лет подобрал на пианино песню «Кто на новенького?» из фильма «Достояние республики» и без всякого принуждения продолжил осваивать инструмент в музыкальной школе. К шестому классу он уже играл на простенькой «Ионике» в школьном ансамбле среди ребят на два-три года старше. Примерно в то же время родственник привез из Барнаула магнитофон «Юпитер» и коробку катушек в придачу. Вместе с младшим братом Вадик прослушал все записи. Ему больше всего понравились «Queen», а на семилетнего Глеба неизгладимое впечатление произвели три альбома «Pink Floyd». После этого Глеб твердо решил, что, окончив школу, будет работать «пинкфлоидом», и подтвердил эту мечту на уроке рисования: «Учительница попросила изобразить, что кому хочется. Все рисовали цветочки, зайчиков и танки, а я — рок-группу с гитарами, барабанами и хаерами».