«Изумрудные хиты» (2005 — CD, 2016 — LP, совместно с ансамблем «Изумруд»)
«От себя» (2006 — CD, 2016 — LP)
«Оранжевое настроение-V» (2008 — CD)
«Свой/Чужой» (2009 — Web)
«Дети гор» rough mix (LP, CD — 2012)
«Кино, вино и домино» (2013 — CD, 2013 — LP)
«Лучший город Европы» (1989 — M)
«Концерт» (1995 — CD и К\К)
«Акустические версии» (1999 — CD)
«ЧайФ 15 лет. Всё только начинается!» (2000 — 2CD)
«ЧайФ 20 лет» (2008 — CD)
«Зимняя акустика. Снежные сны» (2011 — CD)
«Best of Чайф» (1998 — CD)
«Легенды русского рока. Чайф» (1998 — CD)
«Избранное» (1998 — CD)
«25 лет выдержки» (2009 — CD, 2012 — LP)
«Лучшие песни» (2009 — CD)
«Чайф. 30 лет. Рожденный в Свердловске» (2015 — CD)
«Эврика»
Те немногие, кто помнит название «Эврика», спорят, имел ли этот ансамбль отношение к року. Но пик популярности группы пришелся на середину 1970-х, как раз на тот период, когда она исполняла джаз-рок, причем не только «фирменный», но и свой собственный. Это позволяет считать музыкантов «Эврики» предтечами свердловских рок-групп.
Архимедов вопль «Эврика» впервые всколыхнул музыкальную жизнь Свердловска в 1965 году. Такое название взял себе студенческий эстрадно-джазовый биг бэнд — четыре трубы, четыре тромбона, пять саксофонов… Так как музыканты учились на разных факультетах УПИ, то ансамбль считался общевузовским. Руководил им студент теплотехнического факультета пианист Игорь Ёлкин. Студенческий оркестр такой величины не мог быть долговечным. Кто-то заканчивал учебу, у кого-то менялись увлечения. Года через два «Эврика» приобрела формат комбо — 3–4 дудки, ритм-секция и Игорь Ёлкин у рояля. Аранжировками постоянно занимался Владимир Смолкин.
«Уже начиналась эра вокально-инструментальных ансамблей, но мы к этому жанру пока не имели никакого отношения, — рассказывает бессменный ударник „Эврики“ с 1968 года Александр Драбкин. — Мы были типичным эстрадным коллективом: инструментальный ансамбль и отдельные вокалисты, которым периодически аккомпанировали. Из часто менявшихся певцов можно вспомнить Юрия Коровина, Камиля Бекселеева (позже он уехал в Москву и работал в ансамбле „Цветы“) и Наташу Наумову (впоследствии, став Ветровой, она доросла до поста министра культуры Свердловской области)».
«Эврика» много выступала вне стен УПИ. Представляя родной вуз, группа выезжала на студенческий фестиваль в Пермь, на конкурс «Волга-70» в Казань. Там УПИйцы познакомились с земляками из УрГУ — ансамблем «Биос». У ребят из университета перед самым концертом сгорела вся аппаратура, и «эвриковцы», выполняя долг землячества, выручили. «Биос» стал лауреатом в жанре ВИА, а «Эврика» — в разряде инструментальных ансамблей. Это лауреатство не стало чем-то исключительным — дипломы и почетные грамоты разных смотров измерялись уже пачками. А на родном фестивале «Весна УПИ» «Эврика» выступала фактически вне конкурса — достойных соперников у нее просто не было.
Отсутствие конкуренции часто действует расслабляюще на творчество. В начале 70-х музыкальный механизм «Эврики» начал давать холостые обороты. Годы беззаботного студенчества закончились. Все музыканты уже получили дипломы, но продолжали играть, формально оставаясь УПИшным коллективом. С аппаратурой никаких проблем не было. В Москве при помощи больших взяток были куплены два комплекта венгерской концертной аппаратуры «Биг-100» и еще много технических прибамбасов. Так что «Эврика» гремела в городе не только в переносном, но и в прямом смысле. Драбкин молотил по мощной барабанной установке «Premier Royal Ace 2000» с огромной бочкой — редкость даже в масштабах Союза. Кризис намечался творческий. Играли они фьюжн в духе «Blood, Sweat & Tears» с дудками, но инструментальная музыка выходила из моды…
Все музыканты города подхалтуривали на свадьбах, которые традиционно справлялись по пятницам. В ночь на субботу в центре города пересекались дорожки тех, кто брел из кафе и ресторанов к себе на репетиционные базы. Как-то раз вот так встретились «Биос» и «Эврика», вспомнили о своем фестивальном знакомстве. Общение двух ансамблей стало более регулярным. «Биос» тоже переживал непростой период. Фактически он и «Биосом»-то уже не был. Руководитель группы Александр Горелый уже закончил УрГУ, начал работать в СИНХе, перетащил часть музыкантов за собой. На новом месте ансамбль стал называться «Витой». Но вновь начинать с нуля было трудновато.
Драбкин, который несколько раз как подменный барабанщик играл вместе с ансамблем Горелого, в начале 1974 года предложил Ёлкину: «А не объединить ли нам два коллектива в один?» Игорь очень сомневался, что «Вита» согласится на слияние, но разговор все-таки назначил.
На переговорах Драбкин поставил вопрос ребром: «У нас есть имя и аппаратура, мы хорошо играем, у вас — отличные поющие музыканты. Давайте объединяться». Горелый поначалу категорически отказался — ему предлагалось рвать последние связи с «Биосом», с «Витой», со всем тем, на чем он вырос как музыкант и личность. После долгих раздумий согласие на слияние было дано.
Наступил сложный процесс объединения. Просто собрать две группы под одной вывеской было невозможно — времена биг бендов давно прошли. Кто-то неизбежно оставался за бортом. В конце концов, выкристаллизовался состав «Эврики», считающийся классическим. От старого коллектива остались Игорь Ёлкин (клавишные), Александр Драбкин (ударные), Владимир Смолкин (саксофоны), Владимир Миклин (тромбон), Валерий Варак (труба) и вокалист Юрий Коровин. «Биос»/«Вита» поставил в новый коллектив Александра Горелого (бас), Валерия Костюкова (гитара), Евгения Писака (гитара), Анатолия Рыкова (вокал), Александра Мительмана (клавиши) и Валерия Топоркова (вокал).
Музыка новой агломерации была ближе всего к современному на тот момент джаз-року. Ориентиром для «Эврики» явно стала группа «Chicago». «Не то чтобы мы играли их музыку. Скорее они для нас были школой, образцами для подражания. Мы учились у них интересным вывертам, музыкальным ходам и идеям», — вспоминает Драбкин. Были в программе и собственные вещи в джаз-роковом ключе, которые писали в основном Горелый и Мительман.
Одно из первых выступлений нового состава «Эврики» состоялось 1 мая в недавно отстроенном Дворце спорта. Впервые на льду установили сцену, со всего города свезли аппаратуру, и два их сольных концерта собрали по три с лишним тысячи зрителей — небывалый успех для местного ансамбля.